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　　本刊記者 焦艷 整理

　　近年來，隨著短視頻行業(yè)快速發(fā)展，產(chǎn)生了諸多糾紛，如“抖音短視頻訴伙拍小視頻著作權權屬”“字節(jié)跳動訴愛奇藝”等典型案件。2020年11月11日，十三屆全國人大常委會第二十三次會議表決通過了關于修改著作權法的決定，新《著作權法》自2021年6月1日起施行。修改后的《著作權法》完善了網(wǎng)絡空間著作權保護的有關規(guī)定，特別是將現(xiàn)行法律中“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”的表述修改為“視聽作品”，這意味著著作權保護范圍進一步擴大，并大幅提高侵權法定賠償額上限和明確懲罰性賠償原則等，在業(yè)內(nèi)看來將有力地打擊現(xiàn)階段行業(yè)侵權亂象，引導行業(yè)規(guī)范化、長效化發(fā)展。而短視頻著作權法保護問題也一直為業(yè)界和法律界關注，如網(wǎng)絡短視頻是否均受著作權保護?其合理使用如何界定?如出現(xiàn)侵權違法行為，平臺該承擔何種侵權責任，“避風港規(guī)則”是否適用?版權平臺化是否是解決短視頻版權爭議的有效路徑?

　　短視頻的分類

　　短視頻是一種視頻模式統(tǒng)稱，由于短視頻時長短、門檻低、社交性強，參與主體多的特點，導致短視頻數(shù)量奇高。不同來源、不同創(chuàng)作方法的短視頻具有截然不同特性，齊立文、宋曉亭在《海峽法學》2020年第4期《短視頻的著作權法保護：依據(jù)、定位及救濟》一文中認為，實踐中，短視頻按照內(nèi)容產(chǎn)生方式可以分為以下三種類型：第一種是用戶生成內(nèi)容，即UGC(User Generated Content);第二種是專業(yè)生成內(nèi)容，即PGC(Professional Generated Content);第三種則是專業(yè)性用戶生成內(nèi)容，即PUGC(Professional User Generated Content)。在UGC方式下，短視頻一般為普通用戶所創(chuàng)作，若其未與第三方達成著作權轉讓的約定，則該短視頻的著作權歸屬方大多是該用戶;在PGC方式下，大部分短視頻具備較高的專業(yè)性，一般由專門的法人或者其他組織委托、聯(lián)合某自然人甚至某專業(yè)性團隊創(chuàng)作完成，其著作權一般歸屬于專門的法人或其他組織;而在PUGC方式下，短視頻的著作權歸屬問題則需結合以上兩種方式分不同情況討論，如果該專業(yè)性用戶與第三方達成著作權轉讓的約定則按約定進行轉讓，若沒有與第三方形成著作權歸屬的約定，則權利歸短視頻的創(chuàng)作者即該專業(yè)性用戶所有;如果該專業(yè)性用戶為了完成法人或其他組織的任務抑或是由法人或其他組織主持、體現(xiàn)該法人或者其他組織的意志、并由該法人或其他組織承擔責任，則該短視頻則應歸屬于該法人或者其他組織所有。

　　短視頻獨創(chuàng)性認定

　　由于制作主體的不同，短視頻的表現(xiàn)形式不一，所體現(xiàn)的獨創(chuàng)性有著很大區(qū)別。賀濤在《出版發(fā)行研究》2020年第7期《短視頻獨創(chuàng)性標準的重構》一文中認為，短視頻獨創(chuàng)性判斷是著作權保護的前提,目前理論和司法實踐對短視頻獨創(chuàng)性標準存有分歧。一種是“最低限度”的獨創(chuàng)性標準，如在抖音短視頻訴伙拍小視頻一案中,法院認為鑒于短視頻的創(chuàng)作和傳播有助于公眾的多元化表達和文化的繁榮,在判斷短視頻獨創(chuàng)性時,對創(chuàng)作高度要求不宜過高,只要短視頻能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個性化表達,即可認定其獨創(chuàng)性。另一觀點認為,在判斷短視頻的獨創(chuàng)性時,應采取不宜過寬的判斷標準,短視頻必須具備一定的創(chuàng)作高度。

　　賀濤認為，盡管最低限度的獨創(chuàng)性標準已漸成主流,但對如何判斷包括短視頻在內(nèi)的視聽作品的獨創(chuàng)性,仍有待細化和完善。作者提出,作為一種新型視聽產(chǎn)品,短視頻的獨創(chuàng)性標準應主要從鏡頭拍攝、鏡頭剪輯和視聽特效三個方面和環(huán)節(jié)進行重構。

　　倪朱亮在《知識產(chǎn)權》2020年第6期《自媒體短視頻的著作權法治理路徑研究》一文中，以公眾參與文化為視角認為，自媒體短視頻的去中心化、即時互動性的文化創(chuàng)作與傳播技術突破了傳統(tǒng)的“熟人社會網(wǎng)”，形成公眾參與文化現(xiàn)象。參與文化中公眾的“業(yè)余者”屬性與行為特征，豐富了著作權法的生態(tài)環(huán)境?；有缘淖悦襟w作為文化傳播的主要渠道之一，有助于實現(xiàn)著作權法的立法宗旨。而為實現(xiàn)傳播效率與保護著作權排他性效力的平衡，從保護著作權人角度，應保障其“選擇退出”的消極許可權利;從保障公眾參與文化而言，若存在轉換性使用作品且不影響原作品合法利益的則視為合理使用情形。社會公眾所創(chuàng)作的短視頻是否會給自身帶來經(jīng)濟收益并不能成為阻卻其利用作品的行為構成合理使用的理由，應當關注短視頻創(chuàng)作中利用作品的行為是否不正當影響作品的正常使用以及對潛在的市場或作品價值造成影響。作者認為，通過將司法實踐中已經(jīng)成熟的“轉換性使用”來評價直接利用作品行為是否符合合理使用情形，可以有效調和傳播效率與許可效率，促進短視頻媒體行業(yè)的發(fā)展。

　　短視頻平臺侵權責任認定

　　吉雪瑩在《經(jīng)濟研究導刊》2020年第18期《短視頻著作權侵權問題研究》一文中認為，判斷短視頻平臺的主觀過錯主要通過“通知刪除規(guī)則(避風港原則)”“紅旗原則”、平臺注意義務進行確定。其中避風港原則是指侵權行為發(fā)生時，短視頻平臺如果僅提供技術服務，在被通知存在侵權行為時應當及時采取必要措施，否則就應該承擔相應的連帶責任?！凹t旗標準”是影響短視頻平臺侵權責任認定的重要因素?！凹t旗標準”源自美國《數(shù)字千年版權法》，規(guī)定在第512條第C款第三項。對于短視頻是否符合“紅旗標準”，需要從主觀和客觀兩個方面進行判斷。具體為：從主觀方面來講是指平臺是否意識到存在侵權的行為;從客觀方面來講是指一般人在面對相同或相似情況時能否發(fā)現(xiàn)侵權行為。在我國司法實踐中，如果短視頻平臺將熱播影視作品等相關作品或者錄像制品置于首頁或者推薦位，這種情形平臺負有較大的注意義務，如果存在相關作品或錄像制品侵權，則短視頻平臺與侵權行為人承擔連帶責任。

　　平臺注意義務作為影響短視頻平臺侵權責任認定的因素之一，是指為了避免權利人利益受到侵害所應負的作為或不作為的義務，包括是否具有事前審查義務和相應的事后制止義務。平臺是否具有主觀過錯影響了注意義務的大小。具體如下：第一，如果短視頻屬于具有超高點擊量的“熱播影視作品”，則平臺負有更高的注意義務，因為平臺應當了解權利人會維護自己的合法權益。第二，短視頻平臺應當承擔與其收益相當?shù)淖⒁饬x務?！缎畔⒕W(wǎng)絡傳播權司法解釋》第11條規(guī)定：“網(wǎng)絡服務提供者直接獲得經(jīng)濟利益的，人民法院應當認定其負有較高的注意義務;直接獲得經(jīng)濟利益包括網(wǎng)絡服務提供者針對特定作品、表演、錄音錄像制品投放廣告獲取收益，或者獲取與其傳播的作品、表演、錄音錄像制品存在其他特定聯(lián)系的經(jīng)濟利益?！钡谌槍Ψ磸颓謾嘈袨?，短視頻平臺應承擔更強的注意義務。根據(jù)法律規(guī)定，短視頻平臺在接到權利人的合理通知后，應當移除侵權鏈接。如果在此之后用戶再次上傳，而短視頻平臺置之不理的話，即可被推定為“應知”有侵權行為發(fā)生，而放任其發(fā)生，應承擔相應的侵權責任。

　　版權平臺化為解決短視頻版權爭議提供參考路徑

　　尤浩在《中國出版》2020年第11期《版權平臺化對短視頻創(chuàng)作的影響》一文中認為，版權平臺化是繞開短視頻“作品”屬性，試圖降低創(chuàng)作者侵權與被侵權的風險,同時進一步拓寬創(chuàng)作素材的來源與作品的傳播范圍，但存在正負兩面影響。一方面，短視頻創(chuàng)作者要徹底規(guī)避侵犯他人權益的風險,在創(chuàng)作階段就得取得所有資料鏡頭與非原創(chuàng)音樂、音效的出租權、改編權,個人用戶對此幾無可能完成。這將大大制約創(chuàng)作,從而變相提高制作門檻,不利于短視頻作為一種大眾文化傳播媒介的長久發(fā)展。反之,如果參與版權平臺化,個人用戶可以獲得平臺方擁有版權的廣泛視音頻資料作為素材,將大大便于創(chuàng)意剪輯類的創(chuàng)作。目前此類作品在短視頻創(chuàng)作中占據(jù)很大比重,常見形式有較長視頻的精簡版、原作品融入解說評論、素材重新組合成新的情節(jié)等。視頻素材可以取自平臺及其合作方的已有作品,音頻素材則由平臺統(tǒng)一購買。但是，在實際運作過程中用戶亦缺乏足夠的自主選擇性,這在一定程度上損害了創(chuàng)作者的權益。所以如何讓版權平臺化快速步入健康有序、依規(guī)發(fā)展的軌道還有許多工作要做,內(nèi)部需要行業(yè)進行自我調適,外部需要相關部門介入與指導。